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《回来的女儿》,buff叠了一大堆,却忘了怎样攻击

前一阵子,我阳了,退烧之后没几天,失去了味觉和嗅觉。

恰巧在这时,迷雾剧场的新剧《回来的女儿》开播,该剧由吕行导演,王砚辉、梅婷、张子枫主演,阵容很吸引人,也被爱奇艺定为今年迷雾剧场的收官之作。

本想着,既然吃饭不香,那就吃个香剧吧,可没想到的是,这剧也没什么味道。

也许是考虑到这段时间很多人都在“烧着”,《回来的女儿》很体贴,它并不怎么烧脑。

导演把时代感的营造作为了很重要的工作,而过度的渲染氛围,结果自然是喧宾夺主。

《回来的女儿》播出6集之后,导演吕行发文,文中说道:“一直觉得类型化和问题意识是两个能够打动观众的法宝。”

他把这些时代的问题,“淡淡的”穿插进了故事当中。

比如,三线建设和下岗潮,这两个普遍存在于年代剧的字眼,却在这个悬疑剧中被编导着墨过多。

事实上,李承天和王重江的贫富差距、恩怨情仇,放在任何年代都可以被确立。

陈佑希害怕的“收容”,精神病院的电击治疗,还有气功热和海子。

以上以点带面的“问题意识”,几乎都是导演的自我表达和感怀,于剧情而言并无大用。

尴尬的是,导演煞费苦心设置的色调、背景、道具,也有不少对不上号的地方。

例如李文卓被陈佑希带到宾馆那场戏,电视里放着《龙争虎斗》,郑浩南念着对白:“铜锣湾这块地盘上,只能有一个浩南!”

这并不严谨,《龙争虎斗》1998年上映,而第一集开篇的字幕显示,这个故事发生在1997年。

通过代表性的事物展现一个时代的缩影,无可厚非。然而,时代与剧情之间的连接,才是关键之处。

本末倒置了,就像剧中的群演都是操着一口重庆话,但主演却都使用了普通话一样,主演们仿佛处在另外一个空间。

讲好一个故事,才更能打动观众。

而不是buff叠了一大堆,却忘了怎样攻击。

悬疑小说常常使用烟雾弹迷惑读者,引发读者思考,一般来说,作者都会自圆其说。

可是《回来的女儿》的烟雾弹实在太多了,且大多呈现为扔出去就不管的姿态。

目前该剧播出了10集,海子、气功潮、针灸、下岗潮、亲子鉴定、带有李文文照片的钥匙扣、福利院和李家墙上相同的照片等很多“物件”,在接下来的剧情里,已经不会再有串联起来的可能性了。

预测一下

第8集一开始,满口京片子的猴脸男落网,从这个渔具店老板口中警方得知,十三、四年前该地一个三、四岁的孩子,被人溺死在洗衣机的滚筒里。

案发后,凶手倍感奇怪,他未见有人报案,也没有任何消息传出。

猴脸男口中的小女孩是李文文,不难猜测,案发当天李文卓应该是躲在某一角落看到了妹妹的死,受到了很大的刺激。

廖穗芳或李承天回到家时,凶手早已逃之夭夭,他们认为女儿的死是李文卓所为,为了保护儿子,选择不去报案。

警察做了简短盘问之后,镜头紧接着落向了闲置在李家角落里的绿色滚筒洗衣机。

这台洗衣机,李家从不使用,廖穗芳一直都是手洗衣服,片中曾多次出现这一细节。

小秀曾在给陈佑希的信中说,她发现了李家的秘密。

这个秘密,自然是她撞破了廖穗芳和王重江的出轨之事,但夺她性命的直接原因,并不是这个秘密。

也就是说,小秀只发现了一个秘密,至于洗衣机中的秘密,小秀是发现不了的。

洗衣机不是冰柜,李文文的尸体不能放在那里保存多年。

以廖穗芳的性格,她定会把现场处理干净,不会留下任何蛛丝马迹,李文文的随身物品也不会遗落在洗衣机之内。

结合演员代旭发布的“当一切旋转开始时,就是揭晓答案的时候”之线索,我猜测:

一是小秀无意之间使用了洗衣机,洗衣机的启动旋转,让曾经目睹妹妹被害的李文卓狂躁起来,攻击了小秀;

二是小秀以秘密威胁廖穗芳之际,二人发生争吵,李文卓见状,为保护妈妈,掐了小秀的脖子,这和第1集中他掐程威脖子的行为是一致的。

这一天,一定是发生在廖穗芳得知小秀发现她和王重江的秘密不久之后。

此时的廖穗芳,本着一只羊也是赶,两个羊也是放的心态,放任了李文卓的行为。

以最后两集的预告来看,第二种情况的可能性更大。

那么洗衣机作为线索,仅仅是指向了李文文的死这一个事件了。

人物塑造不扎实

滋生了无数悬疑小说的场所——福利院,再次成为本剧故事的开端。

福利院的孩子,在很多人的认知中,是缺爱的。

追求社会派意义的悬疑主创们往往狠抓这一点大做文章,倒也屡试不爽。

《回来的女儿》中,凶手并没有多么高明的作案手法,隐瞒手段也是简单的闭口不谈。

如此状况,需要有人撕开缺口,需要一个和小秀有着牵绊的人,执着地去发掘真相。

陈佑希承担了这个任务,不过她和小秀的过往却交代不清,只知道二人曾有过一个约定。

为了探明真相,陈佑希不惜假装别家女儿,大有一股誓不罢休之势。

但绑架事件发生后,她态度大变,听到老李把小秀的尸体抛入江中时,竟毫无波澜。

陈佑希看了小秀的录像带,发现原来自己并不是完全了解小秀,这一点或许可以解释她的变化。但即便如此,陈佑希的内心活动还是没让观众看到,转变得松松垮垮。

经过短暂的接触,程威和陈佑希擦出了火花,导演却藏着掖着,不正面表达,CP党大呼不快。

似乎刻意剔除掉了常被人诟病的爱情线,殊不知,该发生的就让它发生吧,不然哪里来的羁绊?

除了表面老实憨厚、内里自私阴险、占有欲极强的李承天,其他人物都没有达到应有的饱满度。

另外,片中人物的智商忽高忽低,萌萌优雅地用钥匙逃出精神病院,程威潇洒地用听诊器打开保险柜,都属于灵关一闪的超高燃时刻,好生奇怪。

为了悬疑而悬疑

王砚辉正常发挥,梅婷稳健依旧,李乃文除了发型稍显违和,也基本完成了盒饭任务。

然而演员再出色,也敌不过跑偏的创作方向。

悬疑剧最要不得的,就是剧情无法进行下去之时,使用工具人作为螺丝钉,硬拧。

拧来拧去,观众的思路变得不自然,来来来,跟我走,不来也得走。

精神病院里,陈佑希的室友萌萌,就是一个生硬的工具人。

剧情上,陈佑希被送进精神病院的唯一目的,是引出萌萌,引出能够魔幻一般与李文卓对暗号的人。

为了推进剧情而强行降低警察的能力,忽视警察的作用,让片中人物少了许多危机感,前4集塑造的紧张气氛也荡然无存。

代旭饰演的警察,直到第8集才感觉到了异样,第9集产生了悬疑剧中警察该有的“直觉”,第10集刑警才开始介入。

坦白讲,这个12集500分钟的剧集,完全可以用130分钟的电影拍出来。

可是悬疑电影的热度并不如剧集那般维持较长时间,不利于票房不说,流量红利也吃不到。

这波红利一定要吃,电影导演也跟着下场了。

先是王小帅,他用肉眼可见的敷衍,挂名拍出了《八角亭迷雾》,其悬念感甚至不及《地久天长》。

以《北辙南辕》让观众失望透顶的冯小刚,拍摄了自己的第二部网剧《回响》,按照计划,《回来的女儿》完结之后,《回响》马上就要在迷雾剧场播出。

冯小刚首次执导悬疑剧,本该小作期待,但演员表里赫然在列的包贝尔三个大字,似乎已经将该片打入了烂片范畴。

国产社会派悬疑剧,已经渐渐脱离原本的轨道,跑向了类型片流水线,渐行渐远。

无论是松本清张、东野圭吾,还是凑佳苗、宫部美雪,亦或是中国的蔡骏、紫金陈,社会派悬疑小说的作者们绞尽脑汁要做的,就是用各种悬念和线索去包装一个“内核”——社会批判,描写人性。

包装内核的手法,则是“谜”,通过“谜”,他们让书中人物时而隐藏动机,时而隐藏作案手法。

他们敢于批判故事所处的时代,当一切真相大白之时,内核凸显。

支撑这些的,是逻辑性,所谓逻辑性就是能够让读者或者观众去代入自己的思考。也许案件的发生并无逻辑,而隐藏真相、发掘真相的步骤都离不开逻辑二字。

在这个过程中,社会派的主张和目的才能逐渐进行渗透。

《回来的女儿》中,杀害三条人命的的动机,一个是慌乱之中的故意,另外两个,都是因为某种私心而任凭事态发展的放任。

典型的社会派诉求,不过它和很多不及格的悬疑剧一样,没有做好包装,没有讲好故事。

故事性和逻辑性是悬疑剧的根本,削尖了脑袋去钻研连主创自己都搞不懂的“高智商犯罪”,用美术设计和年代感营造虚无的氛围,仅靠着演员的演技苦苦支撑全剧,其结果,只会让《隐秘的角落》和《沉默的真相》成为这一类型的孤品,难以成群。

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