明清家具欣赏——上海博物馆

上海博物馆中明清家具馆开放于1996年，是国内第一个建立中国古典家具专题陈列的博物馆。

馆内收藏了明式家具和清式家具，明式家具除上海明墓出土的家具模型以外，绝大多数来自王世襄和陈梦家两位著名学者的旧藏，清式家具则为上海博物馆原有馆藏，部分器物为传世孤品，对中国古代家具的研究具有很高的价值。

中国古代家具的发展源远流长，早在汉代之前，人们已经能制造精美的漆木家具，自南北朝以后，“垂足坐”的生活方式促进了高型家具的发展。至明、清时代家具结构上的科学性和装饰上的高度艺术化，使中国古典家具的制造进入了鼎盛期，明代家具追求神态韵律，以造型古朴典雅为特色，结构严谨，线条流畅：清代家具注重体量，提倡繁纹重饰，崇尚雕刻和镶嵌，从而以富丽、豪华独树一帜，明清家具的艺术成就是中华民族的优秀文化遗产，在世界家具领域中享有盛誉。

香港庄氏以近年所得王世襄先生旧藏明清家具珍品捐赠上海博物馆。上海博物馆辅以原有藏品，于1996年特辟庄氏古代家具馆。2000年上海博物馆又斥资征集陈梦家、赵萝蕤夫妇旧藏家具充实陈列，以供大众鉴赏。

明代家具

明代的家具业十分发达，它一方面继承了宋元以来的传统木作技术；另一方面城市商品经济的繁荣，住宅和园林建筑的兴起，以及大量来自东南亚的硬木输人，为明代家具向高层次发展提供了有利条件。从传世实物看，这一时期的家具品类齐全，而且形成了鲜明的艺术特色，它造型简练，线条流畅，比例匀称，榫卯严密。在装饰上除了充分应用木材纹理的自然美外，还好用攒斗和雕刻的手法，在家具的醒目部位加以点缀。明代家具自始至终以追求神韵为目的，为此风格典雅、朴实大方，历史以来深受人们所喜爱。

明代家具在装饰上经常使用攒接和斗簇的手法来加以美化。斗簇就是将镀镂的花片用栽榫把它们斗拢成各种图案；攒接是用纵横短材凭借榫卯把它们衔接成所需图案。这种装饰较多地使用在床围子和衣架中牌子上。

一进展厅首先映入眼帘的是明代的紫檀插肩榫大画案

尺寸：长192.8厘米，宽102.5厘米，高83厘米

该画案尺寸宽大，以紫檀为原料，用料阔绰。紫檀木极为珍稀，明代的紫檀家具比黄花梨家具还要少，大型紫檀家具更是珍贵，这件紫檀木插肩榫画案正是一例。

其最大特点在于合理设计了腿足、斜肩、牙头、牙条之间的支撑，它的线脚简练，牙子、腿足边缘有饱满的阳线，足端只是稍作雕饰，牙头可承受更重的负荷并起到加固连接的作用，这使得整件家具的结构能保持稳定。

这件大画案是1945年王世襄在古玩市场花80元购得。在案的一侧有清宗室溥侗的题词，讲述了此案大致的流传经历：这是一件明代紫檀插肩榫大画案，原是康熙年间要员、大文人宋荤家中的传世之物。画案原置于河南商丘宋家祠堂中，清末光绪年间，爱新觉罗·溥侗（民国四公子之一）购得此案后就运往北京，并镌刻96字题识，后由著名文物专家王世襄先生所藏。时值上海博物馆新馆建设，香港庄氏家族将购自王世襄先生的这79件明清家具全部捐赠给上海博物馆。画案用材重硕，沉稳敦实，自晚清以来一直被称作“第一紫檀画案”。

画案上的题识

题识：昔张叔未藏有项墨林棐几、周公瑕紫檀坐具，制铭赋诗锲其上，备载《清仪阁集》中。此画案得之商丘宋氏，盖西陂旧物也。囊哲留遗，精雅完好。与墨林棐几、公瑕坐具，并堪珍重。摩挲拂拭，私幸于吾有夙缘。用题数语，以志景仰。丁未秋日，西园嬾侗识。

案后置明黄花梨四出头官帽椅，椅前地上摆明黄花梨滚凳，相配成堂。

明代黄花梨四出头官帽椅

滚凳一般放置在桌下，用来按摩足部穴位，促进血液循环。这把滚凳有束腰，四条腿下方为内翻马蹄的形状。面板被分隔为两块，各留出长条形的空当，并装有两根中间粗两端细的活轴。

明铁力木床身紫檀木围子罗汉床

尺寸：长221厘米，宽122厘米，高83厘米

罗汉床民间俗称“弥勒榻”，可卧可坐，可以放在书房中作临时休息用。该床的床身用铁力木制作，床的围子为紫檀材质，床面为藤编。

该罗汉床的造型和纹饰都受到了中国古代建筑的影响，如围子用紫檀小木料以攒接法拼成“曲尺”图案。

明代黄花梨木五足内卷香几

尺寸：径47.2厘米，高85.5厘米

这个圆几整体造型犹如一只大木瓜，浑圆可爱。总体上没有特别的装饰，凭借腿足完美的内卷弧度充分展现了明式家具素净的美感。束腰以下以插肩榫结构使牙腿结合，肩部及腿部表面平坦，沿着边缘起阳线，顺腿而下，十分醒目，浑成中不失精致。

明代紫檀木直棂架格

尺寸：长100.3厘米，宽48.2厘米，高179厘米

该架格由可分离的上下两部分组成：上面分为三层，除背板外三面设直棂；下面有独立的双层几座。背板、层板以及抽屉内用铁力木，其余部分均选用上等紫檀木制成。该架格在设计上有独到之处，主体结构采用“圆包圆”的形式，主要部件都必须削为圆状，方中有圆，圆中有方。造型整饬，美不外露。

明黄花梨六柱式架子床

尺寸：长226厘米，宽162厘米，高234厘米

六柱式架子床由床体设有六根柱子而得名，最早始于南北朝。这张制作于明代晚期的架子床由床罩和床身组成，该床正面上方挂檐镶三块透雕板片，雕有双凤朝阳和双龙戏珠，下面的围子正面透雕麒麟，皆为吉祥图案，床身下方牙条上，浮雕卷草纹和螭纹。

床围栏局部（左下侧）

围栏局部（右下侧）

螭为古代传说中一种没有角的龙，有驱鬼辟邪的作用。床的两侧后面挂檐和床围子用四簇云纹的装饰，为典型的“攒接”与“斗簇”手法。这件家具端庄秀丽，玲珑剔透，用料为正规的黄花梨木。明代的架子床实用性和艺术性极佳，以致数百年为人们所沿用。

明黄花梨折叠式镜台与明黄花梨有束腰三弯腿霸王帐方凳

黄花梨折叠式镜台

尺寸：边长49厘米，支起高60厘米，放平高25.5厘米

镜台为古人的梳妆用具。该此镜台为折叠式，较为特殊，顶端的盖板可以支撑起大约60度的角度，采用为攒框装板的做法，内分八格，除六格内装板浮雕螭纹以外，正中一格用角牙构成透空的四簇云纹，可以承托铜镜。其下中间一格安荷叶形托子，可以上下移动以便在支架上调节铜镜位置的高低。螭纹装饰板较厚实，中间略厚两边较薄，使得浮雕图案显得鲜明饱满。

镜台下部正立面作两开门，门板所用的材料为整个镜台的黄花梨用料中最好的一块，有着行云流水般的自然花纹，构成镜台装饰上的另一道风景。而门内则设抽屉三个，可存放梳妆用具或金银珠饰。

镜台下四足架空，作矮扁有力的内翻马蹄造型。整件作品彰显了古朴雅致的风范，意趣非凡。

明黄花梨有束腰三弯腿霸王帐方凳

尺寸：长55.5，宽55.5，高52厘米

这件方凳以黄花梨木制成，为有束腰的坐具。方凳腿足之间不使用罗锅帐（ cheng ）与直帐，而是采用霸王帐，使壶门轮廓更为完整。三弯腿弧度较大，显得婀娜多姿，十分柔美。凳面方正，藤编软屉增添了舒适感。云纹马蹄足外翻明显，用料做工都极为讲究。

明黄花梨有踏床交杌

尺寸：长55.7厘米，宽41.4厘米，高49.5厘米庄氏捐赠

交杌俗称“马扎”，原系北方少数民族所用，是最早传入汉地供垂足坐的高型家具之一，故又称“胡床。胡床在两晋至隋唐时期属家具中等级较高的品种，见于记载者多为家中男主人或贵客享用。不但在居室使用，出行时也携带左右以备休息。明代交杌传世不多，此件保存完好，制作极精。座面用丝绒编成，为数十年以前穿织。交机下方的踏床也称“脚踏”，交杌在折叠时，踏床可取下或翻转以便于携带。

明黄花梨木圆后背交椅

尺寸：座面70x46.5厘米，通高112厘米

这把交椅比例匀称，造型流畅。取材黄花梨木，色泽不静不喧，恰到好处；纹理或隐或现，灵动变幻。椅圈分五段接成，连接处使用“锲钉榫”使一圈分段连接而不散落。搭脑与扶手一顺而下，圆婉柔和。构件的交接部位则镶有白铜饰件，兼加固和装饰作用。靠背板以攒框镶板的方式制成，上为透雕螭纹，中为透雕麒麟纹，下为壼门亮脚。

壸（kǔn）门，在宋代李诫所编的《营造法式》中写作“壶门”，是一种佛教建筑中门的型制，也是一种镂空的装饰样式。

作为佛教建筑中门的型制的壸门是随佛教传入中国的，而作为装饰样式的壸门自商代就已经在本土出现。中国古代建筑史学专家张驭寰认为，“壶门实际上是佛教常用的佛龛，将龛窟形象取下，进行线刻，就出现了壶门。”壸门的轮廓有圆弧形、长方形、扁长形等，通常是在上端中间有突起，形状犹如葫芦壶嘴。壸门常常雕刻在佛塔须弥座的束腰部位和门窗部位，也会使用在香炉等器具上、床榻、桌椅等传统家具上。佛教建筑中能显示尊贵的入口之处一般都会采用壶门样式，如佛道帐、佛龛和佛堂，其内部常常雕有佛像、菩萨、佛教题材的故事以及植物、动物等图案。

此类交椅通常设于厅堂中的显著位置，有凌驾四座之势，是身份和地位的象征。

明黄花梨透雕靠背圈椅

尺寸：座面长60.7，宽48.7 通高107厘米

该椅椅圈为三接。靠背上端作壶门形开光，透雕有麒麟火焰纹。

座屉下三面设壶门券口，并施灯草线。圈椅由可凭倚的椅圈而得名，早在唐代时已有雏形，是由南北朝时期人们喜好在榻上置弧形三足凭几的陈置方式演变而来，到南宋时期已基本定型，至明代更为成熟，线条婉转流畅，雕饰精致典雅，故倍受时人赞许，民间则称为太师椅。

明代黄花梨四出头官帽椅

尺寸：座面长58.5厘米，宽47.0厘米，通高119.5厘米

庄氏家族1998年捐赠

黄花梨木的纹理如行云流水变幻无穷，非常适合这种形态柔婉的四出头官帽椅。座面以下直腿直帐，而座面以上各部件却有着不同程度的弯曲度，极富韵律美。这种既费工又费料的做法，正符合人体工学原理，增加了使用舒适度，同时也是对造型的优化。座面下的券口牙子不仅起到加固的作用，而且是形式美的重要组成部分。搭脑两端和扶手前端一改常见的鳝鱼头的做法，以简单直白的截面处理来配合整体风格的表达。这些都体现了明式家具在注重实用的前提下能够兼顾美观。与同类传世实物相比，此椅的细节处理非同一般，既有古典美感，又符合现代设计理念，与今人的审美观不谋而合，是一件审美价值较为突出的实例。

明黄花梨雕花靠背椅

尺寸：座面长62.5，宽42，通高99.5厘米

这把椅子只有靠背而无扶手。靠背为攒框镶板的牛角式搭脑，精雕细镂。壶门牙子的曲线和居中的云纹雕花古朴而雅致。椅背制作极精，雕饰之繁缚，题材之丰富，十分罕见。图案以透雕为主，浮雕为辅。有寿字纹、莲花、灵芝、荔枝、鸬鹚、螭、马、兔等吉祥纹样，刻工细腻传神，线条圆转柔和；而椅座几乎素面朝天，作风迥异。

明代黄花梨木玫瑰椅

尺寸：长56厘米，宽43.2厘米，高85.5厘米

“玫瑰椅”是北方的称谓，南方则称为“文椅”，据说因文人喜欢而得名。其椅背较低，适用于规范坐姿，而非休息靠坐。该椅四腿穿过座面，直接与搭脑和扶手连接。搭脑两端与后腿连接处、扶手前端与前腿连接处都做成闷榫，外形类似烟袋锅子。椅子尺寸不大，造型端庄，木质温润，显现出一种纤柔婉约的气韵。

明代家具能充分运用多种多样的线脚来体现造型的完美。具体表现在置物的平面和承重的腿足上。如桌面都采用“冰盘沿”或上下对称的线脚、腿足无论方圆，其断面方非一式，圆不一相，形式丰富。

明黄花梨木罗锅帐加卡子花方桌

尺寸：边长89厘米，高85.5厘米

这件方桌为典型的“一腿三牙”样式：每个腿足上端安装三块牙头，固定住桌面与腿足间的夹角，使结构更为牢固。腿足之间的横档向上拱起，人就坐时不碍着双腿，这种横档俗称“罗锅帐( cheng )”。

与众不同的是，该帐两端有曲折纹，帐与牙条之间增设了云头纹卡子花，腿足上还有简练的“甜瓜棱”线脚，这些低调的装点使之有了清新、秀雅的视觉效果。

明黄花梨木夹头榫画案

尺寸：长151.0厘米，宽69.0厘米，高82.5厘米庄氏捐赠

对于硬木家具和书房陈设的崇尚，始于明代晚期的江南地区，苏、松一带风气尤甚。

晚明以来，黄花梨成为高档家具的重要用材，其优点是木质细密，木性稳定，不易变形、开裂，是品质极高的一种硬木。

夹头榫是在腿足顶端出榫、开槽，栽入案面大边，嵌夹牙条，将面板、腿足、牙条三者紧密地连为一体，还能很好地将来自案面的承重导向腿足。这种榫卯结构源自建筑结构中的大木梁架，不易松动，经久耐用，为明清时期案形结体家具所常用。

清代家具陈设

清乌木七屏式扶手椅

这把椅子的卷书式搭脑在当时很流行，虽是表面文章，却也是书卷气的直观表现。靠背和扶手的图案来源于清代建筑中流行的“灯笼锦”门窗棂格的样式，以短小的圆棍纵横攒接而成。椅子的造型方正，通体圆材，构架空灵，是清代早期的风格特征。

清紫檀木雕番莲云头搭脑扶手椅

尺寸：长72厘米，宽52.5厘米，高109厘米

这把椅子的搭脑作云头状突起，扶手攒接成拐子纹，并做成阶梯状。有束腰，牙条饰番莲纹。四条直腿下为方马蹄足，上面刻着回字纹，足下有托泥。靠背及扶手镶有券口，透雕着番草纹。靠背板上的番莲纹浮雕，纹样对称、舒展流畅，打磨得精细入微，都是清代特有的装饰风格。

清紫檀卷书式搭脑扶手椅

尺寸：座面长77x57.5厘米，通高105.5厘米

清式家具注重细部装饰的变化，在家具的一些部位上创造了丰富的样式。这把椅子如同是在一个大凳子上安上了透空的三块围子，每块围子都能与座面分离，高低有序，波折起伏。靠背板上浮雕蝙蝠、石磬、流苏纹样，寓意“富庆有余”。座面下鼓腿彭牙矫健挺拔，内翻马蹄足兜转有力，虽然虚空其中，却是重心所在，可以说它全身上下无一败笔，洋溢着雍容大度的气息，堪称清式扶手椅的上品佳作。

清紫檀木雕云蝠纹宝座

尺寸：长130厘米，宽78厘米，高115.5厘米

宝座是最高等级的坐具。该宝座采用三屏风围子，形体宽大，造型端庄，两侧至扶手以阶梯状递减，四周均雕有云蝠纹，纹样对称，刀工锐利，纤巧工整，是清式家具中的一件典型范例。

清紫檀木雕云龙纹宝座

清代紫檀雕荷叶龙纹宝座

清代剔红花卉纹方桌、凳、

剔红花卉纹方桌凳

尺寸：高51.5，宽43.5cm

方凳采用了剔红工艺，也就是在木胎上一层层地涂红漆，到了一定的厚度，再刻饰纹样，经过研磨、推光，可充分展现雕漆家具内敛的光泽与细腻的美感。

四件方凳造型与配套的方桌一样，都满饰富丽的花卉纹，彰显着奢华。

清代剔红雕九龙纹宝座、清代红木框雕漆地嵌玉石围屏

剔红九龙纹宝座

尺寸：长85厘米，宽61厘米，高101厘米

这件宝座靠背、扶手为三屏风式，搭脑为如意云头，边饰为花卉纹。屏面上雕满海水龙纹，龙皆五爪，一共九条。座面下有束腰及莲瓣纹托腮，鼓腿彭牙。整个宝座漆色鲜艳夺目，纹饰精细入微，刀痕锋棱毕露，华丽而不失典雅。与其他宝座相比，体量虽然小却毫不逊色。

红木框雕漆地嵌玉石围屏

清铁力木大理石心炕桌

清紫檀木束腰珐琅面心方凳

尺寸：边长42厘米，高52厘米

凳体为紫檀木制，采用整块的掐丝珐琅为座面，形成了色泽、材质、纹理上的对比和变化，具有一种华丽的装饰感。

珐琅为淡青色面，密布纤密柔美的“洛可可”式卷草纹饰。凳体装饰纹样则是多种变形云纹。这种中西合璧的纹饰搭配常见于清代宫廷家具。

清银杏木雕人物故事座屏风

尺寸：底座长122厘米，宽84厘米，连座高232厘米

这件银杏木雕人物故事座屏风在上半部雕人物景致，树木丰茂，细致入微，以较小的雕刻深度内表现较大景深，十分见功力。屏座上、下各横分为绦环板三块，两侧各一块，雕镂钻空，给予屏风一种透气感，避免上下同样雕绘带来的沉闷；在墩座上圆雕小狮。这件屏风虽满雕人物、景色而不显冗余，虽精巧富丽亦不失清雅，不同木色相映生辉，意境幽远。银杏木材质地纹理轻软细密，不翘裂，耐腐性强，易着漆，并有特殊的药香味，抗蛀性强，被称为银香木，是一种非常好的建筑用材，也是制作木雕的上乘材料。

清紫檀木嵌染牙插屏式座屏风

尺寸：长133.5厘米，宽54厘米，高136厘米

屏心画面用各种染色象牙镶嵌而成，边框上也嵌有象牙，色彩丰富而协调，外观精致而华丽。屏风作为一个灵活而轻便的建筑隔断，可根据实际需要对室内的布局进行有效调整，起到分隔空间和遮蔽视线的作用。

清紫檀嵌木画插屏式座屏风

这件紫檀插屏的屏心部分是木画镶嵌，以紫檀木为边框，镶嵌其它材质的片状浮雕景物。画面层次分明，富有纵深感，格调典雅清新。屏座的主要雕饰是仿玉器纹样，并以绳纹相连贯。

清紫檀雕云龙纹大方角柜

尺寸：长159厘米，宽78厘米，高222厘米

这是宫廷使用的大型家具，成对，除了层板、内框、抽屉用铁力木以外，其他全部用上等紫檀大料。

这件家具体量庞大，重达数百斤，用料粗壮厚实，牛毛纹密布，柜门浮雕龙纹两组，龙皆五爪，气势不凡。柜门和膛板分别雕“苍龙教子”和“二龙戏珠”。

该柜门扇间门杆活做，上有榫头，下有滑槽，可在存取大件衣物时装卸自如。柜顶大框有卯眼，可知其曾有顶柜配对，早已散失。此柜用料阔绰，形体宽大，为传世方角柜中仅见。

《苍龙教子》源自于《三字经》，“窦燕山，有义方。教五子，名俱扬。”古人教子，满目琳琅，而窦燕山教子，堪称榜样。窦燕山先是为富不仁，以势压贫而一直无子，后幡然悔悟，克已利人，广结善缘，其妻连生五子。燕山身教言教，十数年如一日，培育他们的品德修养。五子先后登科及第：长子中进士，任礼部尚书；次子中进士，任礼部侍郎；三子任补阙；四子中进士，任谏议大夫；五子曾任起居郎。当时人称窦氏五龙。作品《苍龙教子》，以苍龙喻窦燕山，强调父辈言传身教的重要性，“桃李不言，下自成蹊”。

清紫檀雕龙纹长方桌

清紫檀雕云龙纹嵌玉石屏风

清紫檀嵌玉石屏风紫檀雕龙纹宝座

紫檀雕云龙纹嵌玉石座屏风

尺寸：长375厘米，宽60厘米，高280厘米

清中期典型作品，形制硕大，采用了多种材料并用、多种工艺结合的装饰手法。屏身由五扇组成，均以紫檀制成。屏风正面用高浮雕云龙纹，并在黑漆地上用白玉、青玉、绿松石、青金石、芙蓉石、珊瑚、玛瑙等各色玉石镶嵌出花鸟和博古图案，光色璨然。

屏背雕地滚云和描金彩绘山石、松、竹、梅，所刻刀工精湛，镶嵌华丽，纹饰繁缚。屏座为须弥式，浮雕莲瓣纹。该屏风雕工精湛，百宝嵌巧夺天工，画面雅丽脱俗，章法严谨，繁而不乱，显示出极高的工艺水准，是清代全盛时期的典型作品，堪称国宝。

紫檀雕云龙纹宝座

尺寸：长128厘米，宽89厘米，通高121厘米

宝座是我国椅子中等级最高的坐具，通常在宫廷及府邸中所见，这件展品曾为清廷御用，它体量宽宏，选用名贵的紫檀木通体满雕，结构取三屏风形状，边框呈流畅的卷云状，靠背正面中央雕一龙从天而降，其下雕二龙戏珠，再下雕江河山岳，真龙天子君临江山，两侧扶手雕云龙纹，下面细细的束腰雕云蝠纹，束腰下托腮雕莲瓣纹，四腿及牙条满雕云龙纹，整个宝座气势端庄，站在这个宝座前可以想象当年天子黄袍加身，正襟危坐，号令天下的情景，领略到清代家具制作上的皇家风范。

紫檀雕龙纹长方桌细节

荷鹤（和合）烛台

清紫檀仿竹节雕鸟纹多宝格

尺寸：长162厘米，宽46厘米，高224厘米

多宝格在清代十分流行，一般都成对组合，后期又出现了这种带有西洋风格用彩色玻璃装饰的单体多宝格。

这件多宝格用紫檀等木材制成，取典雅的西式造型，上有柜帽，下有底座，柜门分为开门和移门两种，所用玻璃均为进口西式压花玻璃，门拉手用象牙雕成。该家具雕刻纹样基本为东方风格，主体框架雕竹节纹，其它还有暗八仙、花卉、鱼鸟等，尤以鸟纹居多，柜顶中间圆雕凤凰，有百鸟朝凤之意，凤嘴衔书卷，头可转动。

构件转角处包镶錾花白铜饰件，精工细作，雕饰繁缛，细致入微。

清黑漆描金书柜式多宝格

尺寸：长81厘米，宽35厘米，高170厘米

多宝格，是清代出现的家具，它的特点是几个平面错落有致，造型不一，格式多变，能巧妙利用有限空间，错落有致地为各类珍宝的陈列效果服务，起到装饰和清玩的作用。该柜上面黑漆地，上有描金山水景物装饰，在有限的平面里营造深远意趣；中间的柜门和下面柜门用鸡翅木制作，抽屉和柜子内部有红漆描金的装饰，下柜门上雕刻四种花卉装饰。家具铰链、锁座等十分讲究，都用珐琅件制成，雕绘满眼，十分华贵工细。

清红木金漆嵌象牙座屏风与清红木金漆嵌象牙宝座

清红木金漆嵌象牙宝座

尺寸：座面长112.5，高117.5厘米

三屏风围子，罗锅帐搭脑，靠背至扶手高度递减。三弯腿，牙条浮雕花卉。腿、牙连接处镶掐丝珐琅寿桃、蝙蝠，寓意着“福寿”。足下置罗锅帐式托泥。围子是该宝座的装饰重点，贴金嵌染色过的象牙成石榴、寿桃、佛手之形，间有蝙蝠萦绕翻飞，寓意着阿“多子、多福、多寿”，牙雕追摹自然形态，染色得当，整个画面生机勃勃、金碧辉煌、富贵呈祥。红木，即酸枝木，清中期以后大量使用，此宝座的制作年代较晚。

屏风和红木金漆嵌象牙宝座取材相同，装饰相近，属于配套制作和陈设。采用有底座的立屏式样，屏座分体制作，三拼而成，浮雕工整复杂的莲瓣纹。立屏两侧有透雕龙纹的站牙相抵夹。屏面五扇，除了金漆嵌象牙画面与宝座相同外，还有浮雕嵌玉“五福捧寿”图案。

中国古代书房

书房是古代中国居宅基本配置中的主要组成部分，它是供人读书作画、会友或小憩的场所。

房内家具陈设一是供偃卧之用，有床榻、柜橱、衣架等；二是以画案、书架、椅凳、文房用具组合的读书写作环境。

清榉木三屏风围子罗汉床

清黄花梨木凤纹衣架

明清时代文人喜好室内补壁和在案头陈设清玩，诸如书画、古琴、香炉、臂搁、镇纸、茶具等，都是常备之物。

古代书房在建筑结构上还以青砖白墙为特色，特别在室外松柏苍翠、修竹摇曳的环境衬托下，能充分体现其恬静、雅致的生活气息。

明黄花梨木雕花高面盆架

尺寸：径60厘米，高176厘米

这件黄花梨木材质的高面盆架有着较为繁缛的雕饰。搭配出挑圆雕龙首，十分显眼。中牌子是装饰的重点，透雕麒麟送子的图案，寓意吉祥。

两侧挂牙镂雕螭纹，本来是起加固作用，却成了许多年后最容易缺失的构件，能保全至今实为难得。

中国古代厅堂

厅堂是古代中国居宅中占地显要，空间最大，装饰最为考究的建筑。它集多功能用途于体，凡家庭祭祀、婚丧礼仪、亲朋交往大多在此举行。厅堂内的家具因事而设。平时通常在屏门前置一条案，案前依次设交椅和扶手椅。亲朋聚话以级别或长幼之序排列，始终突出其布局严谨，气度严正的气氛。

明黄花梨木四足八方香几

明黄花梨木圆后背交椅

尺寸：座面70x46.5厘米，通高112厘米

这把交椅比例匀称，造型流畅。取材黄花梨木，色泽不静不喧，恰到好处；纹理或隐或现，灵动变幻。椅圈分五段接成，连接处使用“锲钉榫”使一圈分段连接而不散落。

搭脑与扶手一顺而下，圆婉柔和。构件的交接部位则镶有白铜饰件，兼加固和装饰作用。靠背板以攒框镶板的方式制成，上为透雕螭纹，中为透雕麒麟纹，下为壺门亮脚。

壺门，即在须弥座及床座上的雕刻或椅子靠背板底部、围屏底部的透空装置。此类交椅通常设于厅堂中的显著位置，有凌驾四座之势，是身份和地位的象征。

明紫檀扇面形南官帽椅

尺寸：座面长75.5，宽60.5，通高108.5厘米

这件座椅尺寸硕大，在明式造型的紫檀椅子中尤为罕见。它通体使用上等的紫檀木，结合流畅的曲线设计，彰显深沉挺劲之感。座面前宽后窄相差15厘米，前、后边框向前弧凸，座面呈扇面形，极为罕见。全身素面，少用线脚。座面下三面安洼堂肚券口牙子，牙条上起饱和的灯草线装饰。不论审美价值还是使用价值，这件南官帽椅都具有特殊的地位。