刘雅瑟站在香港金像奖的颁奖台上。视线越过观众席，横亘在中间的许多时间，她看到在另一头的自己，17岁，站上东京电影节的颁奖台。
那是一个天不怕地不怕，张扬的自己，没学过几天表演，敢去接电影女主角；也是一个有韧性的自己，一个人撑过6年北漂没戏拍的日子，10年迷茫和摇摆的内心危机，最终找到《智齿》和王桃，等到香港金像奖最佳女主角。
“我是一个晚熟的人。也幸好，我是一个晚熟的人。”刘雅瑟说。
颁奖礼的前一天，刘雅瑟还在找裁缝改衣服。因为造型师给到的华丽礼服她统统都拒绝了，她想找一件最简单最自然且正式的衣服去参加金像奖。“我的老板为了让我不要有太大压力，在颁奖典礼前，很多次跟我说，今年香港金像奖女主角的竞争很激烈，有可能你拿不到奖，但是没关系，就算没有拿到最佳女主角的奖项，我们也会让你有戏拍。”刘雅瑟想过自己得奖，但每次念头一冒出来，她就会告诉自己要冷静。最近几年，圈内圈外对奖项不再那么看重，女演员拿一个奖，并不能在一夜之间逆天改命。2年前，她拿过平遥电影节的影后，没有激起很大的水花。她不想给自己太大的希望。
直到7月17日晚上，刘雅瑟坐在观礼席，一连听到《智齿》赢下摄影、美术和编剧3个大奖，才隐隐意识到自己有影后的赢面。当她听到颁奖嘉宾念出自己的名字时，她在心里快速把要感谢的名字默念了一遍，在台上道完感谢，她终于说出了在内心酝酿很久的话：“我希望以后有更多机会，陪电影走得更远，也希望大家给我更多机会”。
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当被问及，为什么会把这句放在最后。刘雅瑟坦率地承认“很开心我的角色能被认可。但我也知道，仅仅只是角色被人认可。我需要让更多人知道我，找我拍戏，这才是最重要的”。
如果把获奖比喻成娱乐圈彩票，刘雅瑟在过去17年，已经不止一次兑现过大奖。第一次是2004年，她参加龙丹妮最早制作的选秀节目《明星学院》，成为首届超高人气的选手，红遍湖南。第二次是2006年，电影《十三棵泡桐》找到毫无表演经验的她，当了女主角，参加东京电影节拿到“评委会特别奖”。2007年，还叫刘欣的她参与组合OP，拿到《我型我秀》全国冠军。但命运的展开，超出刘雅瑟的想象，每次兑大奖，随之而来的都是否定和自我怀疑。两次被选秀推向人气高峰，她发现自己做专业歌手底气不足，拒绝接商业演出，也不敢面对粉丝。《十三棵泡桐》让刘雅瑟找到转型演员的可能，却因为电影没有上映，在之后6年没接到任何一部戏。
“拍摄《智齿》的时候，我印象最深的一场戏，是最后躺在病床上那场。因为那是王桃最后一场、也是我的差不多倒数第二场。当时我的心情很复杂，我怕结束，我不想杀青，我不想回到现实生活中。如果马上要杀青了，我就要回到原本的生活，而我的下一个戏、下一个角色在哪呢？没有人会因为我拍了这个戏，就来找我拍戏，因为我的电影没有上映。”
也许这就是为什么刘雅瑟站在金像奖颁奖台上，才会说出：我想演戏。比起走红，她更想要有戏拍。
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导演郑保瑞第一次见刘雅瑟，就从她身上看到了对演戏强烈的渴望。
当时郑保瑞正在为《智齿》选角，接到问询，他给的答复和其他所有女演员一样，让她寄一段试戏视频来看看。但刘雅瑟明确拒绝了，“我觉得一段戏没办法表达自我，更没办法准确地表达角色。创作是需要沟通的东西，所以我坚持和导演见面沟通，哪怕他不在北京”。
等到郑保瑞落地北京，已经是两个多月后的事情了。两个人约咖啡馆里的见面，事实上，这次也没聊上多少剧本内容，因为《智齿》还是保密项目，从哪本小说改编，王桃是什么样的人，都没对外公布。刘雅瑟只是东拉西扯说了些个人的生活，导演从中读出了她和王桃的相似性：两个人都是很普通的人，身处困境，但坚持抱着活下去的渴望。王桃渴望在黑道的暴力世界活下去，求得斩哥的原谅；而刘雅瑟想在娱乐圈活下去，证明自己的职业选择没错。这种渴望，只有在一个人特别想成为一个什么，但始终没有成为一个什么的时候，才会如此强烈。郑保瑞当天就拍板了刘雅瑟。
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《智齿》的拍摄没有台词剧本，分场大纲规定下故事框架后，导演和演员要现场填充内容和台词，完成整部电影。这类拍摄，对演员的要求非常之高。事实证明，郑保瑞没有看错，刘雅瑟有她独特的感知力。这种感知力，来源于她多年对人物的观察，她的脑子里存放着一些细节，比如说，流浪者们通常是隐形的，这些人住在街上，活在这个城市里，但路人走过他们身边，不会多看一眼，就当他们不存在。“有时候，他们意识到我观察的眼光，也会当我不存在”。再比如，她看到流浪的人捡报纸和书本学习，会探究人物内心的世界，“无论看书还是看报，他们都很仔细，完全不被生活的不确定打扰。我会好奇，他们为什么选择流浪状态，他们想知道些什么，他们对未来又有怎样的打算……”
和同龄人相比，刘雅瑟的好奇心要重一点。她喜欢观察路人，也不是全为了表演，纯粹是觉得这件事很有趣。北漂那几年，她会在路上找闲人聊天，收集他们的故事，代入各种底层小人物的经历。“有段日子我的经济不太宽裕，但我确实不觉得很苦，在路上，我总能看到比我更难的人，他们没有吃，没有住，没有朋友，而我，这三样都有，这样一想，就会觉得自己还好。”
拍完《智齿》将近两年了，刘雅瑟还会回到深水埗常去走的地下通道，送生活用品和食物给她熟悉的流浪者，“有一个露宿者就会跟我说，不要拿那么多，我够吃的，他还会把吃不了的东西留给旁边露宿的人。我很感谢王桃这个角色，让我去关注到这么一群人，发现人类身上的善良。”
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在王桃前后，刘雅瑟还演过几个类似的女性角色，《幸运是我》的港漂义工，《麦路人》里拼命赚钱的单身妈妈。“我演戏没有成熟的技巧，我的笨办法，就是我需要花时间去体验这个角色的生活，演出自己感受到的东西，深入角色，成为那个人。”
小人物的故事总是能打动刘雅瑟。故事里的她们，并不见得是多么强大的人，她们也生活在艰难中，这很正常，大家都生活在艰难中。但她们能在困境中，爆发出坚韧和勇敢的能量。这一点，让这些小人物比超级英雄更激励人，看到她们的故事，会让很多观众觉得，既然她可以，那我也可以，每个普通人都可以。虽然这样的女性们在生活中比比皆是，却很少在电影中呈现出来。刘雅瑟说，王桃之后，不知道下次还能不能遇到这么好的角色，充满了顽强生命力的女性。
拍《智齿》里有一场戏，林家栋要抓着刘雅瑟的头发往后掰。拍摄前，她对林家栋说“待会你可以来真的”，结果他用力一扯，刘雅瑟整块头皮都被大力扯了起来，感觉灵魂都被扯开了窍，但那一刻她并不觉得多痛苦，而是突然觉得自己一下子进入了王桃的角色，她非常感谢自己可以有一个这么专业的对手演员。受伤也好，淤青也好，戏拍完几天或者几周就会痊愈。肉体上的痛苦都不痛苦，精神上的折磨才痛苦。
17岁，刘雅瑟站在东京电影节的颁奖台上。“那是我第一次在大银幕上看到自己，她是我，又不是我，观感很奇妙。放映结束后，观众来跟我说喜欢我的作品，还有鼓掌。”刘雅瑟有点不敢相信，她问导演为什么。吕乐告诉她，她身上的这种自然、纯粹是非常难得的，每个普通人在生活中也演戏，那为什么不能在摄像机面前演。几句话，像一道闪电劈开刘雅瑟的世界，“电影拯救了我，让我觉得，我值得被人喜欢，我有资格被人喜欢，我是先拍了电影，才爱上电影的。”
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从选秀歌手到成为一名演员，刘雅瑟正式加入北漂行列。她在北京的头6年，常被媒体渲染成穷困和苦难的6年，一些桥段被反复提及，比方说交不起房租，搬了十次家，或者买不起狗粮，给自己和狗都煮粥喝。刘雅瑟回顾看那段日子，却不觉得有自己多苦，虽然一部戏也没接到，她确实很穷，失落并且孤独，为了没有组讯，不知道去哪里试镜而焦虑。有过自我否定，甚至有两次，她差点放弃，她和表哥商量着回老家衡阳开个淘宝店。但同时，当演员的梦想，为她注入了前所未有的强烈渴望，她渴望创造出一件值得骄傲的作品，被大家看到的作品。从17岁到23岁，层层积压下来的渴望，战胜了许多个动摇时刻，再折磨，再苦，再折腾，但就是抵御不了这种吸引力，想干成这件事。“或许是一种幼稚吧，说我长不大也好。我就是告诉自己，总有一天我能有戏”。
入行的最开始，刘雅瑟也去过许多影视人组的局。她没有经纪人和公司，不认识圈层里的人，只能用这种方式去碰机会，电话响了，对方告诉她有个什么导演或者制片人组了个局，她就会赴约。当然。事后证明，全都是碰壁。过程中，她学会了观察人的细节，哪些人是友好的，哪些人是真诚的，哪些有优点值得自己学习，直到后来，不知不觉养成了对人物表演的基本感知。“经历过这些，高光也好，挫折也好，对一个人的演戏是有帮助的。如果我没有下沉到生活的这个层面，后来我也演不出来那些东西。”
2012年11月，刘雅瑟接到《致青春》的剧组电话，问她愿不愿意剪短发，因为有一个角色叫朱小北，是个假小子。《致青春》成为刘雅瑟第一部上映的电影，让她终于去除了一块心病，“对喜欢我的粉丝有了一个交代”，也让她终于走入了影视圈的视野。
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站在金像奖的舞台上，刘雅瑟还有最后一句感谢词没说。这句话，是对自己说的，刘雅瑟，你可真争气。
而她，会主动获取想要的东西，无所畏惧，竭尽所能。从东京电影节，走到香港金像奖，刘雅瑟撕掉了选秀歌手的标签，撕掉了假小子的标签，撕掉了身上一切可以成为标签的标签。“我只有撕下那些东西，别人才不会定义我。一个好演员，身上应该干干净净，保持开放性，她才能够代入任何角色。”
最近，刘雅瑟又接了新剧本。这次，不是边缘女性，也不是小人物，而是一个充满了性格魅力的反派。
“很意外？”刘雅瑟反问，然后笑了，“我就是喜欢每天都做点什么，去改变自己、突破自己，勇往直前。”
策划：ELLE专题组
监制：Viviane
摄影：管申颐
创意：CONTINEW STUDIO
造型&创意执行：SHARPAY WONG
（CONTINEW STUDIO）
化妆：张嘉家
发型：华子
采访、撰文：徐文瀚
编辑：JY、姚金纳
美术：SHU
制片：Hsiangyu Cheng
置景美术：谢子彧
摄影助理：知凡
创意协助：Esther
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造型助理：次次、Esther
（CONTINEW STUDIO）
