嘉人电影月东丨杨子姗：迎向未知的冒险

好的关系一定充满细节。身在生活和工作中的杨子姗，一直在不间断地处理她与周遭、与人的情感关系，有注定要离开的故乡南京，有世上最亲密的家人，有电影中极致的情感……每一个紧密的网眼里，都是她向未知的探索。

和南京有关的故事，杨子姗已说得太多。在南艺读大学的经历，像记忆中最后一段完整的长片电影。走出学校后她开始在不同城市漂泊，大学校园里爬墙虎覆盖的图书馆，法桐铺出宁静的甬道，粗壮的银杏和古杉，都渐渐远去了。和大学校园不随世事变迁的气质相比，她更适应生活的变动。

因为儿时的一些经历，她眼前总是浮现码头和车站。“我妈妈是湖北人，爸爸是南京人。小时候在南京待一段时间就会被送到湖北。”爷爷奶奶把她送到站台或是岸边，她就自己坐着火车或轮船，到站后跟着大部队出站，看到外公外婆来接。“现在谁敢把小孩一个人送上车，可那时候什么都不怕。”

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于是她习惯了漂泊和远方，无论去多远的城市拍戏，都是生活的常态，没有不舍和恋家的情绪。她只是不喜欢送别。“每次大人送我走，挥手告别时心里都很难过。”长大后每次回南京，临走前奶奶都说“我不送你了”，然后就趴在窗台上看。“我知道奶奶在看我，她不送我是因为她怕自己哭。”

上小学之前一直两地跑，杨子姗对自己的城市身份是明确的。“我只会说南京方言，饮食方面也习惯南京口味。”作家毕飞宇说，想列出这座城市的地标，可能需要一张数米长的单子，但每个南京人都有自己的心理坐标。杨子姗最惦念的，是童年家附近的一条小巷子。“巷子很宽，有很多台阶，有树，没有车，大人也很少从那里走，于是它成了孩童们的秘密基地。”

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作为江苏唯一一座跨江发展的城市，南京依江而生，是最早一批东部名城。纵向来看，它又地处南北中线，相比其他江浙城市，金陵城并不那么婉约。杨子姗也觉得，长大以后才发现，自己并不是个娇柔的小女孩。“大家听我说话声音觉得我很温柔，其实我有点强悍，能扛事儿，也很独立。”

她喜欢闯荡，一次一次走向远方。也因为走得太久太远，南京成为一个回不去的家。多年后她演了电影《永安镇故事集》，那个回不去家的女演员，既是对当下的观察，也是一种自我写照。“回去的时候我一直想，这是哪儿，那个又是哪儿，为什么哪里我都不认识。我不知道哪里是我家，只觉得有老公和孩子在的地方就是家。”

小时候没能和父母一起生活，杨子姗不知道那是怎样一种感受。“我很羡慕其他小朋友，但我没有机会再去感受了。”结婚后她有了自己的小家庭，很多事都要从头学起。“比如说，我做任何事情都有点着急，我老公是一个动作很慢的人。从前会因为这个而吵架，最近一年越来越不会了，我在学着控制情绪。”

亲密关系是一门课程，每个人都要努力学习。很多人把耐心给了外人，对家人却常常发脾气，这都是要纠正的。她从打坐开始练习，放空、安静、数自己的呼吸。练习呼吸时脑子里会有很多念头，要第一时间告诉自己：“回到你的目标上来。”“这个过程像锻炼肌肉，慢慢就能控制自己的心，不被杂念干扰。”

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这个方法还是一位姐姐告诉她的。“我这位姐姐跟她妈妈的关系有点紧张，每次打电话之前，她都在心里跟自己说，今天一定要好好跟妈妈说话。可是每次一听到她妈妈的数落，她心里的火就往上冒，直愣愣的话冲口而出，忘了自己的目标就是要好好说话。”杨子姗觉得，人不能被情绪牵着跑，每个人都要学会控制。

生下女儿后，世上多了一个和自己有血缘关系的人，那是一种非常新奇的感受。“小生命给我带来的感触非常多，从前知道‘无条件的爱’这个词，但我不懂那是一种什么样的情绪，现在真的懂了什么是‘无条件的爱’，就是我愿意用我所有的一切换她的健康和平安。”她想到了奶奶，也终于明白了，“原来奶奶是那样爱我，只是小时候还不懂。”

想到自己的成长经历，她希望女儿一定要在父母身边长大，绝不能在亲情上有任何缺失。她和吴中天每天都在沟通，感慨自己有多珍视这个小生命，所有的诉说最后都集中到一点：我怎么可以这么爱她？你怎么可以这么爱她？“有了孩子以后，对我来说最好的事情是，她让我们俩都想成为更好的人。我们希望她成为怎样的人，自己就先努力去成为那样的人。这对我们俩来说也是一个非常好的进步。”

不久前杨子姗走入影院，看李睿珺导演的电影《隐入尘烟》。一年四季的耕种与收割，西北大地自然的诗意，有一茶一饭的温柔，也有孤独个体的困苦。故事像一首农事诗，但这诗也是残忍的。她看完心里闷闷的，如鲠在喉，“我一整个晚上心情都不好，要花点时间才能让它过去。”

想起四年前的《路过未来》，那是她在一次短片拍摄后向李睿珺主动请缨，争取到的合作机会。“我看过他之前的作品，《家在水草丰茂的地方》《告诉他们，我乘白鹤去了》，素人演员怎么演得那样生动，抓住人的心。我也想被这样的导演引导，找到一个不一样的我自己。”

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在拍摄过程中，她放下以往的表演经验，带着角色的情绪生活在电影里。“我每一天到了现场都不断想这个人物，想在她身上发生的事情，想为什么她要这么做，想事情为什么会变成这样。”李睿珺并没有过多引导什么，在一部偏向写实的电影中，他更喜欢捕捉杨子姗所给予的东西。

踏出这一步后，她不断与青年导演合作，拍了周子阳的《乌海》、魏书钧的《永安镇故事集》，这些作品入围了圣塞巴斯蒂安国际电影节、戛纳国际电影节等多个电影节的单元提名。她说：“青年导演身上有一种特别勇猛的闯劲儿，那个东西特别吸引我。我总是会对这种东西充满了期待。他们这么努力，他们这么往前冲，他们把自己最好的一切放在电影里的时候，我觉得很有新鲜感，很想知道他们最后会拍出什么样的作品。跟他们拍戏的时候，整个拍摄的过程也特别有那种创作的氛围。他们也会特别愿意去倾听演员的想法，所有人的目的都是为了完成一个好作品，那种状态我很喜欢。”

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有时导演会固执地想取一个山高水远的景，有时会纠缠一件小小的道具，面对年轻创作者的执拗，杨子姗都是尊重和支持的。“作者型导演，他们完全是在用自己的生命经历去呈现一个作品，他在作品里要呈现的是他眼中的世界。当他在表达他对这个世界的感受的时候，我觉得一定要尊重他。一个路途遥远的景，可能是他儿时走过的街道，可能是他想呈现的情绪。对旁人再普通不过，对他们却至关重要，这种时候我不会有任何意见，都是配合的。”

只有涉及角色把控，她会提出自己的看法。在电影《乌海》中，杨华和苗唯是一对剑拔弩张的夫妻，讨论剧本时杨子姗就疑惑：“他们的关系，从头到尾没有一点暖色吗？”有一场在瑜伽室里的戏，苗唯正在做空中瑜伽，杨华前来示好，此时苗唯知道自己怀孕了，杨子姗希望戏里的氛围是淡淡的，两个人看起来挺温馨的样子，但周子阳导演觉得这个地方不该有温暖，整部戏需要冷酷到底。